№2 Как писать объём?
№3Как писать внешность?
№4От картинки к слову
№5 Зачем нужны правила текста? Уважение к читателю
№6 Как писать диалог
№7 Как писать РОV
Так случилось, что о том, как писать от первого лица я уже писал. Но сегодня наткнулся на интересную дискуссию по этому поводу и продублировал еще раз, но уже, так сказать с учетом опыта.
Как писать от первого лица. Дубль 2
Пожалуй, в этот раз не буду начинать с того, что прежде чем начать, следует спросить себя «А надо ли?». Хотя нет, начну.
Для чего вообще писать фик или оридж от первого лица?
Это важный вопрос на самом деле. Приблизить героя к читателю? Влезть в его шкуру? Или наоборот – «я бы на его месте»?
Одна из этих или сотни других причин – не важно. Важно осознавать для чего конкретно вы выбираете именно этот способ повествования. И какую именно задачу он призван решить.
Я встречал людей, которые искренне считают, что «так писать проще». Даже вспоминается некий самоуверенный юный персонаж, который пришел мне в один из фиков и стал свысока поучать, что вот-де напрасно я не от первого лица написал, вот-де он всегда пишет от первого. Ну что могу сказать… сочувствую вашим читателям. Потому что писать от первого лица – это очень сложно.
Сложность номер раз. Персонаж – это не вы. Это вам надо влезть в шкуру персонажа и понять его. И малейшая фальшь в повествовании от лица героя будет очень и очень заметна. Особенно, если это не ваш герой. ООС вообще неизбежен, поскольку все, кто не автор персонажа, пишут не этого конкретного героя, а лишь свое впечатление о нём, и это совершенно нормально. Но РОV делает любое отклонение от образа еще более выпуклым и заметным.
Сложность номер два. «Я». От него в РОV никуда не деться. Поэтому надо очень и очень внимательно следить, чтобы персонаж не скатился в самолюбование. А чрезмерное яканье приводит именно к такому впечатлению о герое. «Я» в этом смысле еще хуже чем «было». Оба слова необходимо выпиливать и выкорчевывать. И все равно останутся в тексте. Такие дела.
Сложность номер три. Фокальный персонаж не может знать больше того, что он может знать. И вот тут, пожалуй, нужно ввести подпункты.
Дробь один. Персонаж не знает насколько таинственная, ослепительная, неуверенная у него улыбка, взгляд и так далее. Он не знает. Точка.
Другими словами, всё это в тексте от первого лица неуместно. Вообще. Поэтому или извращайтесь как угодно по-другому, или вообще не пишите подобные эпитеты. Я в свое время извратился как-то так «Скалюсь в ответ. И что-то мне подсказывает, что нифига неубедительно у меня это выходит». То есть, «пронзительный взгляд» или там какую-то невероятную улыбку надо показывать через реакцию собеседника, а не сообщать читателю прямым текстом. Иначе скатываемся в самолюбование и вызываем у читателя отнюдь не симпатию. Впрочем, если персонаж тот еще нарцисс – то пожалуйста.
Второй вариант «щеки опалило жаром», а не «я покраснел». Свои ощущения и только свои ощущения, а не их внешнее проявление. Вы не знаете, что вы покраснели, вы этого не видите, но вы ощущаете, как горят щеки. У вас не может быть «восторженного взгляда», но вы можете восторженно смотреть.
Дробь два. Персонаж не знает того, чего не видел и не слышал. А это значит, что половина истории читателю не известна до тех пор, пока о ней не узнает персонаж. Некоторые авторы выходят из положения, вставляя небольшие куски авторского текста. Очень и очень раздражающий приём. Имеет, конечно, право на существование. Но... делает совершенно не оправданным выбор жанра. Введение не в счет.
Исключение, если повествование ведется сразу от нескольких персонажей, и тогда автор переключается с одного на другого (персонажей может быть больше двух, но не желательно плодить целую кучу сущностей – запутаете читателя). Но тут должно быть выполнено такое условие – персонажи получает примерно равное «эфирное время». Да, один из них может быть центральным, а остальные играть вторую и третью скрипки, но(!) объём у них должен быть примерно равным. Это касается и количества событий.
Дополнительная сложность – персонажи разные, а значит и способ подачи своих мыслей у них разный. Разная речь, разные чувства, разные акценты. Ну и знают они об основных событиях с разных сторон, да и те пропускают через призму своего восприятия. И это всё тоже необходимо учитывать.
Как видите, размножение сущностей довольно сложный момент. Кроме всех тех сложностей, которые жанр и так уже имеет.
Возвращаюсь к событиям, о которых персонаж не знает. То, что он не знает подоплеки событий, не знает, что творится в других частях истории и чужих головах – это важнейшая составляющая вашего текста. Играйте на этом, используйте это, сделайте это сильной стороной вашей истории. Но никогда не забывайте, что ваш персонаж не всеведущ!
Подводим итоги.
Повествование от первого лица должно быть как можно более искренним, иначе оно не убедительно.
Повествование от первого лица должно быть как можно более деликатным и техничным, иначе вылезают все огрехи.
Повествование от первого лица имеет ряд ограничений, иначе оно, как минимум, не оправдано.
Повествование от первого лица не прощает ошибок.
Учитывайте эти моменты, не зацикливайтесь на персонаже и у вас все получится!